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Der Standpunkt in der Prosa



Während genuine Lyrik standpunktfrei ist , setzt klassische Prosa im Unterschied auch zur ursprünglichen Epik immer einen Fokus voraus, von dem aus wahrgenommen, geurteilt und gesprochen wird. Schon der erste Satz von Kafkas Erzählung entwirft in der sprachlichen Formulierung «überblickte mit einem gewissermaßen bewundernden Blick» einen solchen Standpunkt. Einen Blick nicht «bewundernd», sondern «gewissermaßen bewundernd» zu nennen, heißt, in die Darstellung des Geschehens von einem Fokus aus relativierend einzugreifen. Dieser Erzähler-Standpunkt steht der Vergötterung der Strafmaschine durch den Offizier bedeutsam fern.



      Im zweiten Satz ist der Blickpunkt des Erzählers gegenüber dem Reisenden als Außenperspektive zu fassen: «Der Reisende schien nur aus Höflichkeit der Einladung des Kommandanten gefolgt zu sein.» Kafkas Erzähler kann der Figur nicht ins Herz schauen; dem Adverb «wohl» ist die Rücknahme des geringen Interesses der Strafkolonisten für die Exekution zur Vermutung abzulesen. Und am Absatzende erschließt er das Innere des Delinquenten ausdrücklich aus dessen äußerer Erscheinung:

«Ãobrigens sah der Verurteilte so hündisch ergeben aus, dass es den Anschein hatte, als könnte man ihn frei auf den Abhängen herumlaufen lassen und müsse bei Beginn der Exekution nur pfeifen, damit er käme.»
Die nähere Betrachtung ergibt: Kafkas Erzähler verschmilzt und vertauscht Standpunkte. So zeigt der Offizier durch unpassende Umarmung übermäßige Empathie mit dem Reisenden, und der Reisende erliegt der Versuchung, sich mit ihm zu identifizieren . Dann wieder unterwirft sich der Offizier dem Standpunkt seines Gegners, des neuen Kommandanten , enthüllt durch diese erzähltechnische Unterordnung die Machtschwäche der alten Ordnung und nimmt ihr Zerbrechen vorweg.
     

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