Plievier, Theodor - Leben und Biographie

Theodor Plievier wurde in der Weimarer Republik zu einem der großen sozialkritischen und »engagierten« Autoren, die stets die Nähe ihrer Themen zum eigenen Erleben betonten. Seine Romane und Erzählungen sind geprägt vom Anspruch, Dokumentation und Reportage mit Literatur zu ve-binden.
      Das Arbeiterkind Plievier begann bereits mil 12 Jahren zu arbeiten und vagabundierte später als Matrose und Gelegenheitsarbeiter durch Europa und Ãœbersee. Früh knüpfte er Kontakte zu anarchistischen und syndikalistischen Zirkeln. 1918 beteiligte sich der Redakteur Plievier am Matrosenaufstand in Wilhelmshaven. In Berlin gründete er den Verlag der Zwölf.
      Die Erlebnisse seiner Reisejahre flössen ein in die Novellensammlung 12 Mann und ein Kapitän . Seine Erfahrungen in der Kriegsflotte spiegeln sich in den Büchern Des Kaisers Kulis und Der Kaiser ging, die Generäle blieben , die ihn als Autor berühmt machten. 1933 emigrierte Plievier nach Frankreich, Schweden und schließlich nach Sowjetrussland: Bis nach dem Zweiten Weltkrieg stand er dem Kommunismus nahe. Mit seiner Frau Hildegard zog er in die Wolgadeutsche Republik. Ab 1943 arbeitete er im Nationalkomitee Freies Deutschland und schuf seinen berühmtesten Roman Stalingrad. Nach seinem Bruch mit dem Sowjetsystem und der Flucht in den Westen 1947 fügte Plievier mit den beiden Romanen Moskau und Berlin seinem Stalingrad-Epos eine Vor- und Nachgeschichte hinzu.

      Stalingrad

Theodor Plieviers berühmter Roman von der Schlacht um Stalingrad ist zwar in den letzten Jahren des russischen Exils entstanden, steht aber mit seiner erfolgreichen Rezeption in Ost-und Westdeutschland am Anfang der deutschen Nachkriegsliteratur. Die Vor- und Nachgeschichte von Stalingrad lieferte der Autor in den Romanen Moskau und Berlin ; so entstand eine Trilogie, der Plievier den Untertitel Der große Krieg im Osten gab. Entstehung: Plievier standen nach der Schlacht von Stalingrad als führendem Mitglied des Nationalkomitee Freies Deutschland die erbeuteten Briefe und Tagebücher der deutschen Soldaten zur Verfügung. Er konnte in den Kriegsgefangenenlagern Gespräche mit Frontsoldaten und Generälen führen. Das eingebaute Material gab dem Roman einen dokumentarischen Charakter. Johannes R. -> Becher und Georg -» Lukäcs unterstützten den Autor, schützten ihn vor Parteikritik und sorgten für den Vorabdruck in der Moskauer Zeitschrift Die Internationale Literatur 1943 / 44. Inhalt: Der Autor erzählt om Untergang der sechsten Armee im Kriegswinter 1942/43, dem Wendepunkt von Hitlers Russlandfeldzug. Er schildert das tausendfache Sterben im »Kessel«, erzählt von Verhungernden und Erfrierenden, von Verwundeten, Deserteuren und Kriegsgefangenen, vom Verhalten der »kleinen« Soldaten und von dem der hohen Offiziere. Beinahe unsichtbar bleibt dabei der Gegner, die Rote Armee; weitgehend ausgespart bleibt auch die Darstellung von Kampfhandlungen.
      Eine Fülle von Einzelschicksalen werden versammelt, mit denen ein Panorama des langsamen Sterbens entfaltet wird. Eine Welt der lebenden Toten wird beschworen, die allmählich zu »Brei« und »Erde« verwandelt werden. Im großen Figurenensemble kommt dem einfachen Soldaten August Gnotke und dem Panzeroffizier Manfred Vilshofen als Sprachrohren des Autors und Hoffnungsträgern des Romans eine besondere Bedeutung zu. Aufbau: Der Roman, der durch keine Kapitel unterteilt ist, verbindet den Blick von oben und von unten. Indem er das Bild vom »ganzen« Krieg suggeriert, zielt er auf Totalität und verheißt einen unzensierten Blick. Der allwissende Erzähler verbindet die Sicht von dem Feldherrnhügel - den es in StalingTad nicht gab - mit der Perspektive aus den Erdlöchem und den Unterständen der Frontsoldaten. Plievier schildert von einer imaginären Höhe aus, wie sich in 77 Tagen der Kessel immer mehr zum Friedhof verengt. Vom Blick aufs Ganze zeugen Plieviershäufigste Stilmittel: Reihungen, Panoramen und generalisierende Erzählerkommentare.
      Das Spezifische der Kriegsbilder liegt in der Verbindung bzw. Parallelität von Körperzuständen und Frontgeschehen. So fällt etwa der Ausbruch einer Typhus-Epidemie mit der Auflösung der Frontlinie zusammen. Darüber hinaus schildert der Autor einen Totentanz, in dem ein Rattenfänger eine ganze Armee ins Verderben führt. Plievier liefert schließlich eine metaphysische Sinnstiftung, mit welcher der Kessel zum Zeichen der Sühne und zu einem Ort der Läuterung wird. Dem Sterben ist zwar alles Heroische genommen, dennoch ist Plieviers Kriegsbild weder pazifistisch noch antimilitaristisch, sondern mündet in ein Hohes Lied auf den Frontsoldaten.
      Wirkung: Der Roman wurde als das »Kriegsbuch des Zweiten Weltkriegs« sowie als »Aufriss eines Universums jener Zeit« bewertet und somit die Totalität der Kriegsdarstellung hervorgehoben. Erfolgreich war nicht zuletzt eine Geschichtsdeutung, in der die deutsche Wehrmacht samt vieler hoher Offiziere als Opfer einer Verführung geadelt wurde.