Borchert, Wolfgang - Leben und Biographie

Wolfgang Borchert leistete mit seinem schmalen Werk von Kurzgeschichten, Prosatexten und einem Drama den wohl bedeutendsten Beitrag zur deutschen Literatur der unmittelbaren Nachkriegszeit. Kein anderer deutscher Dichter schilderte die verheerenden Folgen des Krieges für Leib und Seele der Menschen so drastisch und unerbittlich wie der von Krieg und Verfolgung selbst schwer gezeichnete Borchert.
      Der Sohn eines Lehrers und einer niederdeutschen Mundartdichterin trat 1939 zunächst eine Buchhändlerlehre an, nahm aber gleichzeitig Schauspielunterricht und bestand 1940 die Schauspielprüfung. Während eines ersten Engagements an der Landesbühne Osthanno-veT erhielt er 1941 den Stellungsbefehl und wurde an die Ostfront kommandiert.
      In Feldpostbriefen beschrieb er das wahre Gesicht des Krieges und geriet ins Räderwerk des Regimes. Die Schrecken der Front, Lazarett-und Gefängnisaufenthalte prägten die Kriegsjahre des schwer Leberkranken. Er wurde der Selbstverstümmelung und Wehrkraftzersetzung angeklagt, wiederholt inhaftiert und zur Bewährung an die Front geschickt. Bei Kriegsende geriet er in französische Gefangenschaft, konnte aber fliehen und sich nach Hamburg durchschlagen.
      In seiner Heimatstadt versuchte Borchert, in der Theaterszene Fuß zu fassen, und übernahm am Hamburger Schauspielhaus eine Regieassistenz. Sein bedrohlicher Gesundheitszustand machte seine Pläne jedoch bald zunichte. Die meiste Zeit ans Krankenbett gefesselt, widmete er die ihm verbleibende Zeit vor allem dem Schreiben. 1947 starb Wolfgang Borchert, erst 26 Jahre alt, in einem Basler Spital an den Folgen seiner im Krieg erlittenen Verletzungen und Schwächung.
      Draußen vor der Türas Drama Draußen vor der Tür ist das eindrucksvollste Werk der »Trümmerliteratur«, die sich mit dem Krieg und seinen Auswirkungen auseinandersetzte.
      Entstehung: Borchert schrieb das Stück innerhalb weniger Tage im Spätherbst 1946. Bevor das Werk als Buch erschien, wurde es am 13.2.1947 vom Nordwestdeutschen Rundfunk als Hörspiel gesendet. Es wurde mehrmals wiederholt und auch von nahezu allen anderen großen Sendern übernommen. Auf der Bühne war das Drama in den Hamburger Kammerspielen, in derlnszenierung Wolfgang Liebeneiners, am 21.11.1947, einen Tag nach dem Tod Bor-cherts, erstmals zu sehen. Inhalt: Unteroffizier Beckmann kehrt nach dreijähriger Kriegsgefangenschaft in Sibirien nach Deutschland in seine Heimatstadt Hamburg zurück. Der Krieg und seine Folgen haben ihn zu einer grotesken, die Mitmenschen verstörenden Erscheinung werden lassen: Er hinkt aufgrund einer zerstörten Kniescheibe, trägt, da er keine andere Sehhilfe besitzt, eine Gasmaske, die Brillenglas enthält, und den Borstenschnitt eines Gefangenen.
      Bei seiner Frau angelangt, findet er seinen Platz von einem anderen Mann besetzt und wird von ihr mil lapidaren Worten vor die Tür gesetzt. Zudem erfährt er, dass sein einjähriger Sohn, den er nie gesehen hat, irgendwo unter den Trümmern der Stadt begraben liegt. Beckmann sucht den Freitod in der Elbe, wird aber ans Ufer gespült, wo eine junge Frau ihn findet und mitnimmt, um ihn von Nässe und Kälte zu erlösen. Der Mann dieser Frau gilt als im Osten verschollen und kehrt eben in dem Moment heim, als Beckmann in dessen Kleidern bei dessen Frau weilt.
      Ein »Anderer« - ein lebensbejahendes, Trost spendendes und Hoffnung vermittelndes Alter Ego - ermuntert Beckmann, Personen aufzusuchen, die ihm Halt und neuen Lebensmul vermitteln könnten. Ãœberall jedoch wird er vor die Tür gesetzt: Sein ehemaliger Obersi empfiehlt ihm, als »komische Nummer« zur Bühne zu gehen, ein potenzieller Arbeitgeber, der Direktor eines Kabaretts, urteilt, seine Erscheinung sei zu nah an der Wahrheit und daher für die feine Kunst ungeeignet. Als letzte Hoffnung sucht Beckmann seine Eltern im Haus seiner Kindheit. Dort allerdings wohnen längst andere Leute, die ihm ohne jedes Mitgefühl vom selbst herbeigeführten Tod der alten Leule im Gas berichten.
      Alle Türen bleiben Beckmann verschlossen, nur der Tod hält seine weit geöffnet. Er geht erneut zur Elbe, wo er alle, die ihn zurückgewiesen haben, noch einmal trifft. Ohne jede Reue, zuweilen ohne ihn überhaupt wahrzunehmen, lassen sie ihn stehen. Nur der Mann jener Frau, die ihm in ärgster Not beistand, hat ihm etwas zu sagen: dass er, Beckmann, für seinen Tod verantwortlich ist, den er suchte, als er den Platz an der Seite seiner Frau von Beckmann eingenommen glaubte.
      Aufbau: Das Drama, das Borchert mit dem Untertitel Ein Stück, das kein Theater spielen und kein Publikum sehen will versah, umfasst fünf Szenen, denen ein kurzer einleitender Text sowie ein Vorspiel und eine Traumszene vorangestellt sind. Im Vorspiel wie auch in einer längeren Passage der fünften Szene treten »Gott« und »der Tod« als Kontrahenten auf. Ersterer als kleine weinerliche Person, an die keiner mehr glaubt, letzterer zunächst als überfressener Beerdigungsunternehmer, dann als geschäftiger Straßenkehrer.
      Wirkung: Draußen vor der Tür wurde rasch zum meistgespielten deutschen Nachkriegsdrama und fand auch international viel Widerhall. Zum großen Erfolg trug vor allem auch die Hörspielfassung bei, die heftige Kontroversen auslöste. Im reorganisierten deutschen Zivilleben kratzte Borchert mit literarischer Wucht an den Narben jener gesellschaftlichen Wunden, die viele so schnell wie möglich als verheilt sehen wollten.

      Trümmerliteratur

Begriff: Trümmerliteratur bezeichnet das Werk einer Gruppe junger Autoren, die sieh nach Heimkehr aus Krieg und Gefangenschaft mit den Folgen der nationalsozialistischen Diktatur und des Weltkriegs auf die deutsche Gesellschaft auseinander setzten. In oft lakonischem Ton und bewusst »einfach« in Wortwahl und Syntax beschrieben sie, was sie vorfanden: geschundene Individuen, zerstörte Wertvorstellungen, zerbombte Städte. Im Sinn einer literarischen Erneuerung wandten sie sich gegen die Flucht in Idyllen und plädierten stattdessen für einen engagierten Realismus. Literaturhistorisch handelte es sich bei der Trümmerliteratur um die deutsche Ausprägung des Neorealismus, der seine Blüte vor allem in Italien fand. Autoren: Die große Mehrheit jener Autoren,die-vorallem in den Jahren 1946/47-Beitrage zur Trümmerliteratur lieferten, ist heute längst in Vergessenheit geraten. Verbunden wird der Begriff in der Literaturgeschichte in erster Linie mit Wolfgang ->Borchert, Heinrich ->Böll, Wolfdietrich Schnurre , Wolfgang Weyrauch
, Günther Eich und Alfred -^Andersch. Böll gab 1952 ein vielbeachtetes »Bekenntnis zur Trümmerliteratur« ab, Schnurre fasste das literarische Unterfangen in die Verse »zerschlagt eure Lieder / verbrennt eure Verse / sagt nackt / was ihr müsst« und Eich fand den wohl konsequentesten Ausdruck für die Intention der Trümmerliteraten, als er sein Gedicht Inventur beginnen ließ: »Dies ist meine Mütze, / Dies ist mein Mantel, / Hier ist mein Rasierzeug / Im Beutel aus Leinen.« Am engsten ist das Werk Wolfgang Bor-cherts mit dem Begriff Trümmerliteratur verbunden, auch weil sein früher Tod 1947 eine weitere literarische Entwicklung verhinderte.
      Wirkung: Die von der Trümmerliteratur ausgegangenen Impulse, besonders ihre Antihaltung zum bild- und wortreichen Traditionalismus und dem Streben nach einer sprachlich konkreten »Bestandsaufnahme« dessen, was ist, haben unterschwellig, aber deutlich spürbar, Einfluss auf die Literatur der Bundesrepublik genommen.